Synthèse musicale

La synthèse sonore/sound art & sound design – lutheries et pratiques

outillage et matériel pour le stage

outils

• fer à souder et une petite bobine d'étain de soudure et une petite éponge
• pinces coupantes et cutter
• pince à dénuder
• tournevis avec embouts interchangeables (plats, paker, etc)
• ciseaux
• scotch d'électricien
• pinces à linge et pinces à ressort
• brucelles
• lampe de poche
• loupe
• multimètre
• third hand

matériaux, pièces

• 3 piles de 9v (en plus de celles nécessaires pour votre radio)
• fil électrique isolé à un seul brin (.75) ou fil de cuivre isolé, toron de .75 ou encore fil dit de haut-parleur (double tressé brins séparable)
• pièces de métal corrodées, limes
• fil de connection 22/24 AWG
• câble blindé

appareils et éléments de matériel audio

• radio portative - fonctionnant sur piles (PAS de transformateurs) - avec ses piles
• 2 (ou plus) hauts-parleurs sans leur caisse, nus
• enregistreur à cassette de walkmann ou de jouet (à démonter)
• lecteurs de cd portatifs (ne seront pas démontés, eux)
• câbles audio mono ou stéréo avec fiches de 3.5mm (format des ordis)
• bobines/selfs - récupérés dans des hauts-parleurs
• jouets sonores divers

pour l'enregistrement

• ordinateur (Macintosh) avec Audacity (existent au studio IX)
• enregistreur numérique (2 au studio)
• câbles audios correspondants (à apporter)

entendre/écouter

bobines mortelles

bobines self et condensateurs comme transducteurs d'ondes électromagnétiques vers l'acoustique

• selfs en ondes électromagnétiques - ordinateurs, transformateurs, etc
• explorations et enregistrements

à consulter

• Olivia Adatte: cousu de fil blanc, Villa Dutoit, Genève
• Joyce Hinterding: The Sunvalley Research
• Haco's Stereo Bugscope
• Chistina Kubisch: electrical walks

in/out ou la bi-univocité des flux électro-magnétiques-acoustiques

• l'écouteur comme microphone
• le haut-parleur comme microphone
• le micro dynamique comme haut-parleur

du haut-parleur au synthétiseur

premier oscillateur et premières boucles synthétiques

• le haut parleur/oscillateur
• le haut-paleur préparé/filtré

textes/pratiques/ artistes

• John Bowers
  • que votre premier amour soit fait d'éléments
  • suborderly
  • The Priority of the Component, or In Praise of Capricious Circuitry Leonardo Music journal, Vol. 17 (2007)
• Aaron Zarzutzki
  • two duck ponds
• Alex Baker entre objets sonores et objets d'art et perfomances
  • 4khz Square Wave, etc.

l'art de la soudure

pratiques, recettes

le microphone de contact (piézoélectrique)

• fabrication d'un microphone à partir d'un disque piézoélectrique
• exploration auditives liées au contact avec des corps vibrant non médiatisé par l'air - membranes, matières

têtes de lecture/enregistrement analogiques

• récupération des têtes de lecture audio pour le jeu toutes sortes de supports magnétiques - cartes de crédit, billets de transport, bandes magnétiques et cassettes de rebut

• laurie anderson et son tape/bow (archet/bande)

le microphone à condensateur

fabrication d'un microphone à condensateur pour l'enregistrement aérien

toucher

la radio: synthétiseur universel

• l'imposition des mains sur le circuit interne d'une radio, l'exploration sonore par le toucher;
• mixages et temporalité
• jeux et enregistrements

faire

construire son ampli

(c) Nicolas Collins; Handmade Elelctronic Music; Routledge, New York, 2009

on/off portes, tremolos, balance et autres modulations

commutateurs

modulation par:

résistances variables - cellule photoélectriques par oscillateurs utilisation d'un oscillateur à fréquence variable (74c14) par boucles rétroactives par contrôle de la tonalité...

premiers mixages

les projets/productions du stage

en 2012, les participants avaient en main à la fin du stage une jolie palette d'instruments construits par eux-même, tels:

• deux synthétiseurs (synthé à 6 voix hexSchmitTrigger, radio détournée et préparée, haut-parleur préparé);
• des capteurs sonores piézoélectriques et électromagnétiques (bobines self);
• un capteur magnétique (tête de lecture d'enregistreur préparée);
• systèmes d'amplification/résonateur (output transformer) analogiques;

leur permettant de produire une riche palette de sonorités analogiques en vue de pratiques d'improvisation, de composition musicale et même d'installations sonores.

• Quelques échantillons sonores: [synthuino2], [hexSchmittT] et [REC-0002].
• et une performance: makaronic PEM3: DJ-TAL, novembre 2012, de Olivia Adatte avec Nathalie Corthay (mise en forme du fichier sonore: @atelierpdf.com):

un reflet sonore (à écouter avec casque)

références et sources

Cage etc.

• la John Cage Trust et une base données sur son oeuvre;
• la préparation des instruments et le hasard – composé-improviser, une thématique au centre des arts musicaux électroniques

Nicolas Collins

une pratique pédagogique et artistique

• http://nicolascollins.com/handmade.htm

sites, livres, articles, documents sonores

références générales

• une bibliographie sur les arts numériques et électroniques, le physical computing et les nouveaux espaces du DIY/hacking.

en relation directe avec le stage

• l'ouvrage de Nicolas Collins http://nicolascollins.com/handmade.htm;
• Dan Hosken An introduction to Music Technology une bonne référence sur les technologies du son;
• sur l'électronique, un ouvrage sur les circuits, les éléments, etc.: Make: Electronics.

performances et concerts

Chaque année, le festival Présences électroniques Genève (http://presenceselectroniques.ch/), offre un panorama très complet allant de la musique concrète classique française au DJ/VJ les plus pointus du moment, en passant par les pratiques expérimentales. Et ce, avec un matériel exceptionnel: l'acousmonium de l'INA/GRM. Un must!

ressources (matériaux, outils)

• s'adresser aux animateurs du stage

++ Pierre Dunand Filliol 11.1.2013 à 16:30 (UTC)