Palimpseste(s) musicaux

palimpseste(s) notes sur un projet musical

versant algorithmique

thème

les lettres du mot «palimpseste(s)» sont traduites en notes selon le schéma suivant :

a=c2[do-1], b=c#2[do#-1].... z=c#4[do#+3], fondé sur la gamme chromatique tempérée à 12 sons (d’autres gammes et modes sont évidemment possibles et souhaitables), et donnent le thème (noyau/stemma) suivant :

d#3 c2 b2 g#2 c3 d3 f#3 e2 f#3 g3 e2 f#3

sur le fil du temps, les durées sont toutes égales (noires); le espaces forment des silences égaux (soupirs). Le choix du tempo est fixé à un battement par seconde avec une mesure de 4/4.

(exemple de fichier sonore à ajouter)

variations

le thème de lettres/notes est soumis à divers traitements algorithmiques produisant des variations poétiques tels (voir note 1) :

a/ le morcellement ou la déchirure

ppalimpsesssteaes

;

psppalsimsmpsesssteteaes

b/ le battage (de cartes)

plmsssitpeae

;

ptapeimsssel

c/ le tri (alphabétique)

aeeilmppssst

d/ le renversement

setsespmilap

e/ les ratages

"p_lm-p.s'sts

f/ le bruitage

pualimqgsbevsqtezs

g/ la découpe et la découpe au carré

pa limps estes

;

pa limps est es

h/ la rupture ou la séparation

p a l i m p s e s t e s

i/ l’étirement

palliiimmmpssseeessstes

j/ la condensation en voyelles

aiee

k/ la condensation en consonnes

plmpssts

l/ la répétition ou les boucles

palimpsestes palimpsestes palimpsestes

m/ les permutations (ici par sous-groupes de 4 lettres)

pali mpse stes

donnant

pali pail plai plia pial pila apli apil alpi alip aipl ailp lpai lpia lapi laip lipa liap ipal ipla iapl ialp ilpa ilap mpse mpes mspe msep meps mesp pmse pmes psme psem pems pesm smpe smep spme spem semp sepm emps emsp epms epsm esmp espm stes stse sets sest sste sset tses tsse tess tess tsse tses ests esst etss etss esst ests sste sset stse stes sest sets

n/ la condensation algorithmique

(à (d)écrire)

m/ chaos

(à (d)écrire)

Chacun de ces nouveaux thèmes formés de lettres produira un nouveau motif musical.

interactivité

on imaginera la rencontre d’un thème/motif/variation avec :

• la monade comportementale des ratures, biffures, etc. provoquant des altérations par demi-tons (harmoniques) et des variations de dynamique et/ou de timbre;
• la monade des ponctuations donnant des variations de tempo et de phrasé;
• la monade de l’enluminure apportant ornementations (appogiatures, trilles, mordants) et notes de remplissage;
• une monade à inventer motivant des variations de rythme (notes inégales, triolets, accélérations, ralentissements);
• une qui motivera des transpositions vers le haut ou le bas de l’ambitus considéré;
• une autre modulant le timbre global (instrument) d’un motif particulier (cf. versant concret ci dessous).

matériau

musical proprement dit est ici formé de chaînes MIDI jouées par un module de synthétiseur dont les sons sont reprise par des enceintes acoustiques.

langages de programmation

MAX/MSP/JITTER; Processing, OSC et MIDI (protocoles).

mise en scène

la «projection» sonore serait incarnée par des haut-parleurs directionnels (médian/aigu) transportés par le/s performeur/s complétés éventuellement par un acousmonium (automatisé ou non) spatialisant le son dans un grand espace; traitement de signal en temps réel éventuel (live/logic). Capteurs : soniques et/ou optiques (?)

versant concret

tournage sonore

les poèmes ci-dessus sont interprétés par un(e) poète sonore. Exemple avec une voix anglaise artificielle :

(exemple de fichier sonore à ajouter)

composition

chaînes sonores de sons fixés analysées, traitées, reconstruites au moyen des règles/contraintes (voir note 2) de la musique concrète.

(exemple de fichier sonore à ajouter)

projection/performance

les pièces résultantes forment un corpus d’objets acousmatiques dont les différents éléments peuvent être déclenchés/amplifiés/interrompus par les mouvements entre monades. Ce qui pourrait donner avec un peu d’imagination dans un volume ressemblant à celui de l’uni de Lausane...

(exemple de fichier sonore à ajouter)

notes

(1) Les variations poétiques de palimpsestes ont été produites grâce à nam shub micro de Joerg Piringer.
(2) sur les règles de la musique concrète, consulter le site traitant de cette technique dans le cadre d'un stage des AC de l'Université de Genève ainsi qu'un petit résumé de la méthode – "apprendre la musique concrète" sous youtube.com.

++ Pierre 24 octobre 2010 à 16:45 (UTC)