Musique concrète

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musiques des sons fixés dite concrète et/ou acousmatique

une définition

Michel Chion : "... musique faite concrètement, avec des sons fixés (et non à partir de notation). [...] elle se manifeste à travers des oeuvres musicales existant concrètement, sous forme d'une substance audible fixée sur un support d'enregistrement."

Autres appellations: musique expérimentale, électronique, électroacoustique, accousmatique, électromagnétique, intermédia, tape music, etc. (L'art des sons fixés voir références infra.)

récolter/enregistrer

  • prise de son : micros (cardioïde, directionnel, multi-directionnel, de contact, cravate); placement de prise de son; signal stéréo; situation du sonore dans le paysage moderne;
  • enregistreurs/magnétophone : analogique/numérique; choix du numérique (pas de bruit de génération, stockage facile, adapté au traitement par ordinateur). Mais le numérique perd de la qualité/complexité. Le support DAT tend est désormais remplacé par des mémoires flash;
  • importance de l'écoute en cours d'enregistrement - casques d'écoute;
  • le transfert sur ordinateur pour le traitement

analyser le matériau sonore

outil logiciel

le son numérique

  • numérisation et échantillonnage; le standard du cd audio: fréquence (41khz) et format (de 16 à 32 bits)

démarche

  • le rapport signal/bruit
  • la forme d'onde - enveloppes et structures sonores (amplitude, hauteur, durée, timbre)
  • premières découpes et mises en forme

travail de la «bande» sonore (micro-manipulations)

le matériau sonore comme objet manipulé

le dessin du déroulé de la bande

  • nettoyage des incidents; la découpe au zero crossing

les schèmes dynamiques et articulations signifiantes

  • analyse et extraction d'unités sonores par découpage

par la perceptions de position, de notation de «hauteurs», d'enveloppe

  • changements de vitesse
  • changements de hauteur
  • inversion de sens
  • coupures d'attaque et micro-découpes
  • travail sur l'enveloppe sonore (ADSR - attaque-decay-sustain-release)

par synthèse additive

  • son sur son, son avec son (mixage)

le rythme

  • boucles
  • décalages temporels (fixes, progressifs, aléatoires)

le matériau sonore comme signal traité

  • traitements par addition ou soustraction...
  • échos, retards, réverbérations, ...

mixage, rendu et exportation

aux formats lossless (wav, aiff) ou compressés (mp3) pour le traitement de la matière sonore dans d'autres logiciels ou la diffusion (cf. infra)

construire une pièce musicale (macro-manipulations)

travail sur la matière

  1. lecture à l'envers
  2. les transpositions
  3. effets destructifs (distrorsions, glitch, downsampling, saturations)
  4. le vocoder

travail sur la structure

  1. mise en boucle
  2. variations
  3. rythmes complexes (réguliers/progressifs/aléatoires)
  4. montage

travail sur la masse et le spectre sonore

  1. les fitres & equalisation, chorus & flange
  2. réverbération et écho
  3. réinjections, retards
  4. mixage et spatialisation

la diffusion sonore

la performance et le concert

  • spatialisation gauche-droite à 4 points, le son "en mouvement"
  • l'acousmonium, les espaces acoustiques et cognitifs (IRCAM)

les supports (numériques/analogiques)

  • et leur incidence sur la finition de la bande sonore - cd audio, web, multimédia, projection en ambiance, illustration...

le WWW

  • les formats numériques compression mp3 et les formats sans pertes (lossless)

quelques unes des activités proposées

  • enregistrer une minute de son concret en se concentrant sur un son particulier. Utiliser

les manipulations ci-dessus pour créer une pièce ayant une direction, un point dʼarrivée, etc.

  • avec des enregistrement de voix (chant ou parole) changer la vitesse pour créer des

sons non reconnaissables comme étant de la voix. Construire une pièce en utilisant des technique de mixage;

  • enregistrer une série dʼobjets musicaux à la dynamique bien reconnaissable. Créer des

boucles de longueurs variables et construire une pièce courte isorythmique à lʼintérieur de laquelle des rythmes composites varient constamment;

  • composez un motif pour instrument solo. Enregistrez la pièce et, avec les techniques

concrètes, construisez un accompagnement pour votre partition solo. Pensez à utiliser des plages de silence;

  • enregistrer un son de 10 secondes environ. Découpez-le en au moins 20 morceaux et

reconstruire les 10 secondes en réarrangeant les morceaux en évitant des les remettre dans lʼordre original. Créer votre pièce en utilisant des variations de vitesse, de position dans lʼespace (panning) et des silences.

les travaux des années précédentes

"Les dix commandements pour un art des sons fixés"

Un manifeste esthétique

Michel Chion, cité librement de L'art de sons fixés:

  1. Le travail se fait avec des sons et non des signes écrits, entre faire et entendre
  2. On distingue radicalemant les sons de leur source sonore
  3. Le compositeur est l'auteur des sons sur lesquels il travaille
  4. L'enregistrement du son est son postulat de travail
  5. Chaque son né d'un autre, au cours des opérations du studio, est un nouveau son
  6. La création du son se fait tout au long de la composition de l'oeuvre de sons fixés
  7. Il n'y a pas de sons "naturels"
  8. Le "trucage sonore" n'est pas non plus pertinent comme catégorie propre du sonore
  9. Aux sources "réelles" la musique des sons fixés/concrète substitue les sources "imaginaires"
  10. Parmi ses outils et machines, on distinguera les appareils de base et des moyen ad libitum

aller plus loin

créateurs/compositeurs/performeurs

une liste subjective

associations

formations (à Genève)

Sources

ouvrages en lien direct avec le stage

  • Pierre Schaeffer; La musique concrète; Presses universitaire de France; Paris 1973
  • Michel Chion; La musique électroacoustique; Presses universitaire de France; Paris 1982
  • Michel Chion; L'art des sons fixées ou la musique concrètement; Editions Metamkine; Fontaine 1991
  • Christian Brochec; Audacity 2 - enregistrez, montez, mixez; Pearson; Paris 2010
  • Dan Hosken; An Introduction to Music Technology;Routledge; New York 2011

articles ou chapitres d'ouvrages

  • David Cope; Techniques of the Contemporary Composer; Schirmer; New York 1997; le chapitre sur la musique concrète

bibliographies

  • Thibault Walter, une Bibliographie sélective - sur les thématiques suivantes: philosophie du son, historiographie de la culture du son et de l'écoute, anthropologie du son et de l'écoute, histoire de l'art sonore et musique concrète.
  • Bruno Bocca, "A la recherche d’une musique concrète: pour une réédition de l’ouvrage de Pierre Schaeffer".
  • voir également les bibliographies proposées dans les pages sur la synthèse musicale et les arts numériques et électroniques.

la musique contemporaine dans quelques médias

(liste datant de 2011)

  • France Musique, quelques émissions régulières:
  1. rapido con brio
  2. les lundis de la contemporaine
  3. le magazine de la contemporaine
  4. à l'improviste
  5. électromania
  6. électrain de nui
  7. l'autre dimanche
  • RSR/espace 2 musiques d'avenir le dimanche 20h
  • arte.tv: cultures électroniques

repères discographiques

sites

portails

sites spécifiques

mots/textes/écritures

  • [...] tout d’un coup voilà que s'ouvre la possibilité pour le musicien de rejoindre l'expérience du peintre ou du sculpteur, travaillant directement avec ses mains et avec son corps sur l'œuvre-même."

François BAYLE; "Principes d'acousmatique"; in L’image de son/Klangbilder; Musikinstitut-Lit Verlag; sur [1]

  • Telle est la suggestion de l’acousmatique, nier l’instrument et le conditionnement culturel, mettre face à nous le sonore et son possible musical (P. Schaeffer)

L'article sur la musique concrète de Wikipédia, accompagné d'une discussion sur 'concret' et 'acousmatique'; [2]

  • Il n'est d'oreilles, bien sûr, comme il n'est d'yeux, sans cerveau, ni de charmes sans rhétorique, ni de réson sans raison. F. Ponge cité par Lorenzo Menoud sur son site


++ Pierre Dunand Filliol 12.12.2013 à 18:13 (UTC)

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