Musique concrète

musiques des sons fixés dite concrète et/ou acousmatique

récolter, les outils

enregistrer

• prise de son : micros (cardioïde, directionnel, multi-directionnel, de contact, cravate);

placement; signal stéréo; situation du sonore dans le paysage moderne;

• enregistreurs/magnétophone : analogique/numérique; choix du numérique (pas de bruit de génération, stockage facile, adapté au traitement par ordinateur). Mais le numérique perd de la

qualité/complexité. Le support DAT tend est désormais remplacé par des mémoires flash;

• samplers (échantillonneurs) - essentiellement en conjugaison avec un clavier électronique (norme MIDI);
• les pistes et le mixage à l'enregistrement

analyser le matériau sonore

• le rapport signal/bruit
• la forme d'onde
• découpes et mises en forme

travail de la «bande» sonore

• découpage (splicing)
• changements de vitesse
• inversion de sens
• son sur son, son avec son (mixage)
• boucles
• traitements par addition ou soustraction...
• échos, retards, réverbérations,
• spatialisation gauche-droite à 4 points, etc. (panning)
• tenir compte du support de diffusion - cdrom, multimédia, projection frontale (cinéma),

acousmonium

vers l'objet musical, un inventaire

• par schèmes dynamiques et articulations signifiantes
• perceptions/position/notations de «hauteurs»
• dessin du déroulé de la bande: montage et nettoyage des incidents
• coupures d'attaque
• micro-découpes

premières activités proposées

• enregistrer une minute de son concret en se concentrant sur un son particulier. Utiliser

les manipulations ci-dessus pour créer une pièce ayant une direction, un point dʼarrivée, etc.

• avec des enregistrement de voix (chant ou parole) changer la vitesse pour créer des

sons non reconnaissables comme étant de la voix. Construire une pièce en utilisant des technique de mixage;

• enregistrer une série dʼobjets musicaux à la dynamique bien reconnaissable. Créer des

boucles de longueurs variables et construire une pièce courte isorythmique à lʼintérieur de laquelle des rythmes composites varient constamment;

• composez un motif pour instrument solo. Enregistrez la pièce et, avec les techniques

concrètes, construisez un accompagnement pour votre partition solo. Pensez à utiliser des plages de silence;

• enregistrer un son de 10 secondes environ. Découpez-le en au moins 20 morceaux et

reconstruire les 10 secondes en réarrangeant les morceaux en évitant des les remettre dans lʼordre original. Créer votre pièce en utilisant des variations de vitesse, de position dans lʼespace (panning) et des silences.

Sources

références

• Pierre Schaeffer; La musique concrète; Presses universitaire de France; Paris 1973
• Michel Chion; La musique électroacoustique; Presses universitaire de France; Paris 1982
• Michel Chion; L'art des sons fixées ou la musique concrètement; Editions Metamkine; Fontaine 1991

articles ou chapitres d'ouvrages

• David Cope; Techniques of the Contemporary Composer; Schirmer; New York 1997;

le chapitre sur la musique concrète

bibliographies

• Thibault Walter, une Bibliographie sélective - sur les thématiques suivantes: philosophie du son, historiographie de la culture du son et de l'écoute, anthropologie du son et de l'écoute, histoire de l'art sonore et musique concrète.
• voir également les bibliographies proposées dans les pages sur la synthèse musicale et les arts numériques et électroniques.

repères discographiques

• voir ici et là dans le site du stage

++ Pierre Dunand Filliol 26.11.2013 à 12:32 (UTC)