« Musique concrète » : différence entre les versions
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Version du 27 novembre 2013 à 18:00
musiques des sons fixés dite concrète et/ou acousmatique
récolter, les outils
enregistrer
- prise de son : micros (cardioïde, directionnel, multi-directionnel, de contact, cravate);
placement; signal stéréo; situation du sonore dans le paysage moderne;
- enregistreurs/magnétophone : analogique/numérique; choix du numérique (pas de bruit de génération, stockage facile, adapté au traitement par ordinateur). Mais le numérique perd de la
qualité/complexité. Le support DAT tend est désormais remplacé par des mémoires flash;
- samplers (échantillonneurs) - essentiellement en conjugaison avec un clavier électronique (norme MIDI);
- les pistes et le mixage à l'enregistrement
analyser le matériau sonore
- le rapport signal/bruit
- la forme d'onde
- découpes et mises en forme
travail de la «bande» sonore
- découpage (splicing)
- changements de vitesse
- inversion de sens
- son sur son, son avec son (mixage)
- boucles
- traitements par addition ou soustraction...
- échos, retards, réverbérations,
- spatialisation gauche-droite à 4 points, etc. (panning)
- tenir compte du support de diffusion - cdrom, multimédia, projection frontale (cinéma),
acousmonium
vers l'objet musical, un inventaire
- par schèmes dynamiques et articulations signifiantes
- perceptions/position/notations de «hauteurs»
- dessin du déroulé de la bande: montage et nettoyage des incidents
- coupures d'attaque
- micro-découpes
premières activités proposées
- enregistrer une minute de son concret en se concentrant sur un son particulier. Utiliser
les manipulations ci-dessus pour créer une pièce ayant une direction, un point dʼarrivée, etc.
- avec des enregistrement de voix (chant ou parole) changer la vitesse pour créer des
sons non reconnaissables comme étant de la voix. Construire une pièce en utilisant des technique de mixage;
- enregistrer une série dʼobjets musicaux à la dynamique bien reconnaissable. Créer des
boucles de longueurs variables et construire une pièce courte isorythmique à lʼintérieur de laquelle des rythmes composites varient constamment;
- composez un motif pour instrument solo. Enregistrez la pièce et, avec les techniques
concrètes, construisez un accompagnement pour votre partition solo. Pensez à utiliser des plages de silence;
- enregistrer un son de 10 secondes environ. Découpez-le en au moins 20 morceaux et
reconstruire les 10 secondes en réarrangeant les morceaux en évitant des les remettre dans lʼordre original. Créer votre pièce en utilisant des variations de vitesse, de position dans lʼespace (panning) et des silences.
construire des pièces musicales
montage
mise en boucle
lecture à l'envers
transpositions
masse, filtrage
réverbération et écho
réinjections, retards
mixage et spatialisation
la diffusion
les supports numériques actuels
le WWW
la performance et le concert
Sources
références
- Pierre Schaeffer; La musique concrète; Presses universitaire de France; Paris 1973
- Michel Chion; La musique électroacoustique; Presses universitaire de France; Paris 1982
- Michel Chion; L'art des sons fixées ou la musique concrètement; Editions Metamkine; Fontaine 1991
articles ou chapitres d'ouvrages
- David Cope; Techniques of the Contemporary Composer; Schirmer; New York 1997;
le chapitre sur la musique concrète
bibliographies
- Thibault Walter, une Bibliographie sélective - sur les thématiques suivantes: philosophie du son, historiographie de la culture du son et de l'écoute, anthropologie du son et de l'écoute, histoire de l'art sonore et musique concrète.
- voir également les bibliographies proposées dans les pages sur la synthèse musicale et les arts numériques et électroniques.
repères discographiques
++ Pierre Dunand Filliol 26.11.2013 à 12:32 (UTC)