Musique concrète

musiques des sons fixés dite concrète et/ou acousmatique

une définition

Michel Chion : "... musique faite concrètement, avec des sons fixés (et non à partir de notation). [...] elle se manifeste à travers des oeuvres musicales existant concrètement, sous forme d'une substance audible fixée sur un support d'enregistrement."

Autres appellations: musique expérimentale, électronique, électroacoustique, accousmatique, électromagnétique, intermédia, tape music, etc. (L'art des sons fixés voir références infra.)

récolter/enregistrer

• prise de son : micros (cardioïde, directionnel, multi-directionnel, de contact, cravate);

placement; signal stéréo; situation du sonore dans le paysage moderne;

• enregistreurs/magnétophone : analogique/numérique; choix du numérique (pas de bruit de génération, stockage facile, adapté au traitement par ordinateur). Mais le numérique perd de la qualité/complexité. Le support DAT tend est désormais remplacé par des mémoires flash;
• importance de l'écoute en cours d'enregistrement - casques d'écoute;
• le transfert sur ordinateur pour le traitement

analyser le matériau sonore

outil logiciel

• Audacity

démarche

• le rapport signal/bruit
• la forme d'onde - enveloppes et structures sonores (amplitude, hauteur, durée, timbre)
• premières découpes et mises en forme

travail de la «bande» sonore

• découpage (splicing)
• changements de vitesse
• inversion de sens
• son sur son, son avec son (mixage)
• boucles
• traitements par addition ou soustraction...
• échos, retards, réverbérations,
• spatialisation gauche-droite à 4 points, etc. (panning)
• tenir compte du support de diffusion - cdrom, multimédia, projection frontale (cinéma),

acousmonium

vers la création de l'objet musical, un inventaire

• par schèmes dynamiques et articulations signifiantes
• perceptions/position/notations de «hauteurs»
• dessin du déroulé de la bande: nettoyage des incidents et montage
• coupures d'attaque
• micro-découpes

activités proposées

• enregistrer une minute de son concret en se concentrant sur un son particulier. Utiliser

les manipulations ci-dessus pour créer une pièce ayant une direction, un point dʼarrivée, etc.

• avec des enregistrement de voix (chant ou parole) changer la vitesse pour créer des

sons non reconnaissables comme étant de la voix. Construire une pièce en utilisant des technique de mixage;

• enregistrer une série dʼobjets musicaux à la dynamique bien reconnaissable. Créer des

boucles de longueurs variables et construire une pièce courte isorythmique à lʼintérieur de laquelle des rythmes composites varient constamment;

• composez un motif pour instrument solo. Enregistrez la pièce et, avec les techniques

concrètes, construisez un accompagnement pour votre partition solo. Pensez à utiliser des plages de silence;

• enregistrer un son de 10 secondes environ. Découpez-le en au moins 20 morceaux et

reconstruire les 10 secondes en réarrangeant les morceaux en évitant des les remettre dans lʼordre original. Créer votre pièce en utilisant des variations de vitesse, de position dans lʼespace (panning) et des silences.

"Les dix commandements pour un art des sons fixés"

Un manifeste esthétique

Michel Chion, cité librement de L'art de sons fixés:

1. Le travail se fait avec des sons et non des signes écrits, entre faire et entendre
2. On distingue radicalamant les sons de leur source sonore
3. Le compositeur est l'auteur des sons sur lesquels il travaille
4. L'enregistrement du son est son postulat de travail
5. Chaque son né d'un autre, au cours des opérations du studio, est un nouveau son
6. La création du son se fait tout au long de la composition de l'oeuvre de sons fixés
7. Il n'y a pas de sons "naturels"
8. Le "trucage sonore" n'est pas non plus pertinent comme catégorie propre du sonore
9. Aux sources "réelles" la musique des sons fixés/concrète substitue les sources "imaginaires"
10. Parmi ses outils et machines, on distinguera les appareils de base et des moyen ad libitum

Sources

références en lien direct avec le stage

• Pierre Schaeffer; La musique concrète; Presses universitaire de France; Paris 1973
• Michel Chion; La musique électroacoustique; Presses universitaire de France; Paris 1982
• Michel Chion; L'art des sons fixées ou la musique concrètement; Editions Metamkine; Fontaine 1991
• Christian Brochec; Audacity 2 - enregistrez, montez, mixez; Pearson; Paris 2010
• Dan Hosken; An Introduction to Music Technology;Routledge; New York 2011

articles ou chapitres d'ouvrages

• David Cope; Techniques of the Contemporary Composer; Schirmer; New York 1997; le chapitre sur la musique concrète

bibliographies

• Thibault Walter, une Bibliographie sélective - sur les thématiques suivantes: philosophie du son, historiographie de la culture du son et de l'écoute, anthropologie du son et de l'écoute, histoire de l'art sonore et musique concrète.
• voir également les bibliographies proposées dans les pages sur la synthèse musicale et les arts numériques et électroniques.

repères discographiques

• GRM; Archives GRM; INA/GRM, Paris 2004
• An Anthology of Noise and Electronic Music (vol 1-7); sub rosa, Bruxelles, jusqu'à 2012

sites

portails

• Les ressources de l'IRCAM
• Le portail de la musique contemporaine de France culture

sites spécifiques

• Michel Chion

++ Pierre Dunand Filliol 28.11.2013 à 14:30 (UTC)